bet365 không thể mở_Trang web bet365 là gì_link vào bet365

Khi tôi khoảng năm hoặc sáu tuổi, tôi đã đấu tranh để quyết định bài thơ nào là hay nhất trên thế giới. Có hai tác phẩm lọt vào vòng chung kết – “Little Black Boy” của William Blake và Swanee River của Stephen Foster. Đi đi lại lại trong phòng của bà tôi ở Cedarhurst, một ngôi làng trên bờ biển phía nam của Long Island, tôi thà đọc thuộc lòng những bài thơ khó quên của Blake trong đầu hơn là đọc miệng và hát từ đó. Bài hát xin lỗi, đầy ám ảnh của Foster’s. Đọc Blake là một bí ẩn đối với tôi. Tôi nghĩ rằng những bài thơ của anh ấy đã bị thất lạc trong sách của cha mẹ anh ấy về chính trị, lịch sử và tiểu thuyết. Nhưng tôi nghĩ tôi học ở nhà. Bà tôi không thích sách. Nhưng cô ấy có “Những bài hát về sự ngây thơ và trải nghiệm” và một số cuốn sách nhỏ, trong đó có các bài hát trong các vở kịch của Shakespeare, nhiều trong số đó đã nằm trong trí nhớ của tôi. Tôi đặc biệt thích các bài hát trong âm nhạc của Cymbeline. Mặc dù tôi không hiểu những từ này nhưng tôi thích nghe giai điệu, âm thanh và giai điệu điều khiển. Chúng truyền cảm hứng cho một đứa trẻ nhút nhát và sợ hãi. “Và mộ của bạn sẽ nổi tiếng.” Tôi đã hy vọng. Đây là những vinh dự tự nhiên và phần thưởng hào phóng dành cho tôi. Câu chuyện thần thoại đầu tiên tôi đọc có tất cả những điều này. Kể từ khi tôi còn là một đứa trẻ, bài thơ vĩ đại nhất trên thế giới đối với tôi dường như là bài thơ vĩ đại nhất. Đó là cách mà tôi và chị gái tôi lớn lên, đó là cứu nước Pháp như Joan of Arc và khám phá ra các chất phóng xạ như Marie Curie. Sau đó, tôi bắt đầu hiểu được sự nguy hiểm và hạn chế của tư duy thứ bậc, nhưng ngay từ khi còn nhỏ, sự ban cho là vô cùng quan trọng. Từ xa, bạn có thể thấy một người đàn ông đang đứng trên đỉnh núi, đây là điều duy nhất nổi bật trên ngọn núi này. Người kém cỏi giống như người vô hình. Louise Glück (Louise Glück) sinh năm 1943 ở New York và đã viết mười hai tuyển tập thơ, một tiểu luận về thơ. Cô đã giành giải Nobel Văn học năm 2020. Ảnh: Pw .

Hoặc, trong trường hợp này là bài thơ này. Tôi chắc chắn rằng Blake biết trò chơi của tôi đặc biệt và quan tâm đến kết quả của trò chơi. Tôi biết anh ấy đã chết, nhưng tôi nghĩ anh ấy vẫn ở đâu đó, và tôi nghe thấy giọng nói của anh ấy, cho dù có ngụy trang thì đó vẫn là anh ấy. Loại giọng này, tôi chỉ có thể làm cho chính mình, đặc biệt là cho chính mình. Tôi nghĩ mình là người tận dụng được đặc ân này. Tôi cũng nghĩ Blake là người tôi muốn nói chuyện, và Shakespeare cũng là người tôi đã nói chuyện.

Blake là người chiến thắng trong trò chơi. Nhưng sau này, tôi nhận ra những điểm giống nhau giữa hai bài thơ trữ tình này. Xưa và nay, tôi rơi vào tiếng người cô đơn, trỗi dậy trong niềm khao khát và tiếc nuối. Khi tôi lớn lên, những nhà thơ tôi bắt đầu đọc lại là những người đó, là người lắng nghe họ, tôi đóng một vai trò quan trọng trong tác phẩm của họ. Họ không nói chuyện với đám đông. Đừng nói với tôi .—— Tôi thích thỏa thuận này. Tôi thích bài thơ truyền tải cảm xúc thiết thực và cá nhân. Đó là thông điệp mà mục sư hoặc nhà phân tích nhận được. -Tại lễ trao giải được tổ chức trong phòng ngủ của bà tôi, dường như sự bí ẩn của bà đã mở rộng mối quan hệ bền chặt được tạo ra bởi một bài thơ: mở rộng chứ không phải xâm nhập.

Blake nói với tôi rằng cậu bé da đen đó, cậu ấy là nguồn gốc của giọng nói bí ẩn đó. Không chụp ảnh cậu thì không thể nhìn thấy cậu bé da đen, hay cậu bé da trắng lạnh lùng và khinh thường cũng không thể nhìn thấy cậu trên bề mặt. Nhưng tôi biết những gì anh ấy nói là đúng, bởi vì cơ thể phàm trần của anh ấy chứa đựng một tâm hồn trong sáng và rực rỡ. Tôi biết từ những gì cậu bé da đen nói, cảm xúc, kinh nghiệm của cậu, không oán hận, không muốn trả thù, chỉ tin rằng cậu đã hứa sẽ được công nhận là chính mình trong thế giới hoàn hảo mà cậu sẽ đến sau khi chết. Anh ta nói với niềm vui sướng để bảo vệ đứa trẻ da trắng khỏi ánh sáng chói lọi đột ngột. Đây không phải là một hy vọng thực sự, nó phớt lờ thực tế và khiến bài thơ này mang đầy màu sắc chính trị. Tôi không cảm nhận được nỗi đau và sự phẫn uất của cậu bé da đen, và sự bảo bọc của người mẹ đã ảnh hưởng đến người đọc. Ngay cả khi người đọc này chỉ là ác ý.

Nhưng để được công chúng tôn trọng lại là một vấn đề khác.

Những bài thơ tôi đã cống hiến cả cuộc đời là loại thơ tôi miêu tả, và chúng có mối quan hệ chặt chẽ với nhau. Kết nối với người nghe hoặc người đọc-Họ sẽ nhận được tất cả sự tin tưởng, phàn nàn và thông cảm. “Tôi chẳng là ai cả!” Emily Dickinson nói. “Tôi không cô đơn, chúng ta là một cặp, đừng nói cho tôi biết!” Hay Elliott: “Đi thôi, anh và em / Khi bóng tối giăng đầy trời / Như bệnh nhân nằm trên bàn cấp cứu”. Eliot đã không gọi một đội trinh sát. Anh hỏi một số độc giả. Ngược lại, trong thánh thư, “Tôi có thể so sánh bạn với mùa hè không?” Các tác phẩm của Shakespeare, bạn không so sánh tôi với “mùa hè”. Ngay cả khi bài thơ này không bắt buộc tôi phải tham dự, tôi có quyền nghe tiếng nói của họ.

Louise Glück trả lời báo chí sau khi đoạt giải Nobel Văn học tại nhà riêng ở Massachusetts. Cô ấy sẽ xuất bản một tác phẩm mới vào mùa thu tới. Ảnh: Reuters .

Trong công việc của tôi, tiếng nói và sự phán xét của đám đông rất nguy hiểm. Đối thoại thân mật làm tăng thêm sức mạnh mong manh của nó và kích thích trái tim của người đọc, người nghe thấy tiếng gọi.

Điều gì sẽ xảy ra với một nhà thơ như vậy khi khán giả chào đón và đề cao họ, thay vì hạ thấp hoặc phớt lờ họ. Tôi nghĩ họ sẽ cảm thấy bị đe dọa và choáng ngợp.

Đây là chủ đề mà Dickinson thường nói về, không chuyên sâu, nhưng thường xuyên.

Tôi đọc Emily Dickinson bị cuốn hút nhất khi cô ấy còn là một thiếu niên, thường là trên ghế sofa trong phòng khách sau khi đi ngủ vào buổi tối.

“Tôi không là ai cả! Bạn là ai? Bạn không là ai?”

(Tôi không là ai cả! Bạn là ai? Bạn không phải là ai?)

Và, vào thời điểm đó tôi là đang đọc Trong phiên bản của, tôi thích nhất là:

“Vì vậy, có hai người trong chúng ta-đừng nói! Họ sẽ trục xuất chúng ta, bạn biết đấy …”

(Vì vậy, chúng tôi là một cặp đôi-don ‘t nói. Họ sẽ đày ải chúng ta, bạn biết đấy …)

Khi tôi đang ngồi trên ghế sofa, Dickinson đã chọn tôi, hoặc nhận ra tôi. Chúng tôi là những người tinh hoa, những đối tác vô hình, chỉ chúng tôi biết sự thật này, và mỗi bên có thể chứng minh cho bên kia. Trên đời này, chúng ta không là gì cả.

Nhưng, vì sự an toàn của chúng ta, điều gì sẽ xảy ra với những người lưu vong như chúng ta? Thời khắc lưu đày của báo là thời khắc lưu vong.

Ở đây, tôi không nói về ảnh hưởng tiêu cực của Emily Dickinson đối với các cô gái. Tôi đang nói về sự không tin tưởng vào đời sống công cộng, hoặc coi nó như một lĩnh vực tổng quát bao hàm tính đúng đắn và sự thật luôn bị che giấu. Ví dụ: nếu giọng của Dickinson được thay thế bằng giọng của giám khảo: “Chúng tôi không là ai cả, bạn là ai?” Thì thông báo đột nhiên trở nên nguy hiểm.

Thật bất ngờ, vào ngày 8 tháng 10 (Ngày trao giải Nobel), tôi cảm thấy hoảng sợ như đã từng mô tả. Quầng sáng chói. cao và to.

Nhiều nhà văn muốn thu hút nhiều độc giả. Nhưng một số nhà thơ không thích tham quan về mặt không gian, ví dụ như phòng chật cứng người. Mục tiêu của họ là hoàn thành nhiều việc theo trình tự thời gian, trong tương lai độc giả sẽ đọc chuyên sâu một cách sâu sắc hơn.

Tôi tin rằng tôi sẽ được khen thưởng. Học viện Thụy Điển đã chọn khen thưởng nó một cách thân mật và riêng tư. Công chúng đôi khi có thể giúp tăng hoặc mở rộng, nhưng không bao giờ có thể thay thế được.

>> Nguyên văn tiếng Anh của bài phát biểu của người đoạt giải Nobel Louise Glück-Thứ Năm (Nguồn: Nobelprize)